Kako sinhronizovati zvuk i sliku u videu

Zvuk i sliku najbrže poklopiš tako što oba fajla ubaciš u program i pustiš ga da uporedi talasne oblike. U DaVinci Resolve to je Auto Sync Audio sa opcijom Based on Waveform, u Premiere Pro Merge Clips sa Audio kao tačkom sinhronizacije. Kad automatika promaši, poravnaš ručno po jednom oštrom zvuku (pljesak, klapa, poklopac objektiva) i doteruješ kadar po kadar. Po klipu ti to oduzme tridesetak sekundi, pod uslovom da si na snimanju uradio ono najvažnije: pljesnuo rukama pre prve rečenice.

Zašto zvuk sa mikrofona uopšte nije u sinhronu?

Zato što kamera i snimač rade kao dva stranca koja niko nije upoznao. Pritisneš record na kameri, pa posle par sekundi na Zoom-u, i eto ti razlike od nekoliko sekundi. To je onaj lakši problem. Rešiš ga povlačenjem klipa levo ili desno.

Ozbiljniji problem je što svaki uređaj ima svoj interni sat i ti satovi ne kucaju baš identično. Odstupanje od 0,05 odsto deluje kao ništa dok ne pustiš intervju od sat vremena i vidiš da je pred kraj zvuk pobegao skoro dve sekunde. Na rilsu od 30 sekundi to nikad nećeš primetiti. Na podkastu hoćeš, i to bolno.

Treći krivac je frame rate. Snimao si na 23,976 fps, tajmlajn ti je na 24, razlika je 0,1 odsto, što ispadne 3,6 sekundi na svaki sat materijala. Početak je savršen, kraj je katastrofa, i onda satima tražiš grešku u zvuku iako je greška zapravo u slici.

Kako sinhronizovati zvuk i sliku u DaVinci Resolve?

Resolve to radi iz Media Pool-a, pre nego što bilo šta staviš u tajmlajn, i meni je to najčistiji način jer posle radiš sa jednim klipom umesto sa dva.

1. Ubaci u isti bin video fajlove sa kamere i audio fajlove sa snimača.
2. Selektuj video klip i njegov audio (Cmd ili Ctrl pa klik). Ako sinhronizuješ ceo dan snimanja, selektuj sve odjednom, Resolve ume sam da ih upari po talasnom obliku.
3. Desni klik pa Auto Sync Audio.
4. Izaberi Based on Waveform and Append Tracks. Ta opcija zadržava i zvuk iz kamere kao poseban kanal, što ti treba kao rezerva. Ako kameru ne želiš uopšte, biraj samo Based on Waveform.
5. Sačekaj analizu. Klipovi u Media Pool-u dobiju malu oznaku i od tog trenutka se ponašaju kao jedan klip.
6. Prevuci klip u tajmlajn i proveri usnama. Ako hoćeš da isključiš kanal sa kamere, desni klik na klip pa Clip Attributes, tab Audio.

Ako si snimao sa zajedničkim timecode-om (Tentacle Sync ili slično, kamera i snimač na istom kodu), umesto Waveform biraj Based on Timecode. Tačnije je i ne zavisi od toga koliko je zvuk u kameri uopšte čujan.

Kako se to radi u Premiere Pro?

Premiere ima dva puta i biram različit zavisno od toga da li sređujem izvorne fajlove ili već sklopljenu scenu.

1. U Project panelu selektuj video klip i audio fajl.
2. Desni klik pa Merge Clips…
3. Pod Synchronize Point izaberi Audio, a Track Channel ostavi na 1.
4. Čekiraj Remove Audio From AV Clip ako ti zvuk iz kamere ne treba u finalnom miksu.
5. Klikni OK. Dobijaš novi klip sa nastavkom Merged i njega dalje koristiš kao izvor.

Za scenu koja je već u tajmlajnu ide brže: selektuj video i audio klip, desni klik, Synchronize, pa Audio. Premiere ih pomeri tako da se poklope. Posle toga ih obavezno linkuj sa Cmd ili Ctrl + L, inače će ti se razdvojiti prvi put kad nešto pomeriš na tajmlajnu.

Kako sinhronizovati više kamera odjednom?

Isti princip, samo kroz multicam alat, i tu ti zvuk služi kao zajednički imenilac za sve uglove.

U Resolve selektuješ sve uglove i eksterni audio u Media Pool-u, desni klik pa Create New Multicam Clip Using Selected Clips, i u prozoru koji iskoči staviš Angle Sync na Sound. U Premiere je to Create Multi-Camera Source Sequence sa Synchronize Point na Audio.

Ovde pljesak nije preporuka nego uslov. Sa tri kamere i jednim snimačem, jedan jasan udar na svim snimcima znači da je posao gotov za minut. Bez njega prebrojavaš kadrove dok ti ne pozli.

Šta kad automatska sinhronizacija ne uspe?

Automatika pada kad nema šta da uporedi. Kamera je bila deset metara dalje, mikrofon na reveru, i ono što je kamera snimila je uglavnom šum i vetar. Resolve tada javi da ne može da sinhronizuje i to nije bag, nego pošten odgovor.

1. Stavi audio sa snimača na jedan trak, a zvuk iz kamere odmah ispod njega.
2. Zumiraj talasni oblik do kraja, dok ne počneš da vidiš pojedinačne udare.
3. Nađi najoštriji transijent na oba traka. Pljesak je idealan, ali posluži i zalupljena vrata ili kucnuće čaše o sto.
4. Prevuci audio grubo mišem, pa fino doteruj po jedan kadar. U Resolve su to tasteri zarez i tačka, u Premiere Alt pa strelica levo ili desno.
5. Pusti oba traka zajedno. Ako čuješ blagi eho ili fles, nisi tu. Kad se poklope, zvuči kao jedan izvor koji je odjednom postao glasniji.

Trik koji koristim kad hoću da budem stopostotno siguran: obrni fazu na jednom traku (u Fairlight strani Resolve-a to je dugme za invertovanje faze u Mixer-u). Ako su savršeno poklopljeni, zvuk se skoro potpuno poništi. Vratiš fazu nazad i nastaviš dalje.

Koliko odstupanje je previše?

EBU preporuka R37 kaže da zvuk ne bi trebalo da ide više od 40 milisekundi ispred slike, ni više od 60 milisekundi iza. Na 25 fps jedan kadar traje tačno 40 milisekundi, pa u praksi imaš prostora za oko jedan kadar unapred i nešto više od jednog unazad.

Gledalac inače lakše oprašta zvuk koji kasni nego zvuk koji ide ispred slike, jer smo u prirodi navikli da zvuk stiže sporije. Ako moraš da promašiš, promaši u minus.

Šta je audio drift i kako ga popraviti?

Drift je kad ti se sinhron raspada tokom snimka iako je početak bio savršeno poklopljen. Prvo proveri sample rate. Ako je snimač pisao na 44,1 kHz, a projekat ti je na 48 kHz i program to pogrešno protumači, dobijaš razliku od skoro devet odsto, koja se čuje i po visini tona.

Kad je sample rate u redu, a zvuk i dalje beži, imaš dve opcije. Prva je da razvučeš audio: u Premiere desni klik pa Speed/Duration i uneseš 99,9 ili 100,1 odsto, u Resolve isto to kroz Change Clip Speed na audio klipu. Izmeriš koliko je pobeglo na poznatoj dužini i iz toga izvedeš procenat.

Druga opcija je gruba ali nikad ne omane: iseci dugačak snimak na segmente od pet do deset minuta i sinhronizuj svaki posebno. Za intervju od sat vremena to je pet minuta posla i nema šanse da se raspadne pred kraj.

Može li se to uraditi na telefonu?

Može, ali ručno. CapCut i slične mobilne aplikacije nemaju automatsko poklapanje po talasnom obliku, pa uvučeš oba fajla, zumiraš vremensku liniju do maksimuma i poravnaš po pljesku. Ide sporije nego na kompjuteru i teže je pogoditi tačan kadar prstom, ali za jedan govorni kadar je sasvim izvodljivo. Ako uglavnom radiš sa telefona, pogledaj i tekst o tome kako izgleda montaža videa na telefonu u celini.

Kako da sledeće snimanje sinhronizuješ za pola minuta?

• Pljesni rukama ispred kamere pre svakog kadra, jasno i samo jednom. Klapa je lepša, ruke su besplatne.
• Nikad ne gasi zvuk na kameri. Taj loš zvuk je tvoja referenca za sinhron, ne ide u finalni miks.
• Podesi isti sample rate na svim uređajima. Za video je standard 48 kHz.
• Ne prekidaj snimanje na snimaču između kadrova. Jedan dugačak audio fajl je mnogo lakši za rad od četrdeset kratkih.
• Kod snimanja dužih od dvadesetak minuta ubaci pljesak i na sredini. Imaćeš referentnu tačku ako se pojavi drift.

Sinhron je jedna od onih stvari koje niko ne primeti kad su dobro odrađene, a svi primete kad nisu. Ako hoćeš da zvuk posle sinhronizacije zaista zvuči kako treba, tu je i tekst o tome kako popraviti zvuk u videu, a ako tek biraš program za rad, pomoći će ti vodič kroz DaVinci Resolve na srpskom.

U Talas Akademiji ovakve stvari rešavamo uživo, na konkretnim snimcima članova, jer je razlika između čitanja o sinhronu i gledanja kako neko to radi na materijalu koji liči na tvoj prilično velika.