Rasveta za snimanje videa: kako da osvetliš kadar kod kuće

Rasveta za snimanje videa se svodi na dva pitanja: odakle dolazi svetlo i koliko je meko. Jedan izvor sa strane, malo iznad nivoa očiju, i nešto što ga razbija (difuzor, tanka zavesa, beli zid) i već si na osamdeset posto posla. Ostalo su nijanse. Ovde ide postavka korak po korak, šta je three point lighting u praksi, kako prozor može da odradi posao lampe od 200 evra i koje greške najčešće vidim na snimcima koje mi ljudi pošalju.

Šta je three point lighting i da li ti stvarno treba?

Three point lighting je postavka sa tri izvora svetla: key, fill i backlight. Key je glavno svetlo i on nosi kadar. Fill dolazi sa suprotne strane i omekšava senku koju key pravi. Backlight ide iza subjekta, uperen u potiljak i ramena, i odvaja ga od pozadine.

Kratak odgovor na drugi deo pitanja: verovatno ne. Za snimanje kod kuće, jedan key i jedna bela ploča kao fill izgledaju bolje nego tri jeftina panela raspoređena po sobi. Treći izvor dodaješ tek kad primetiš da ti se kosa stapa sa tamnom pozadinom.

• Key: pod uglom od oko 45 stepeni u odnosu na kameru, malo iznad linije očiju, spušten nadole.
• Fill: beli stiropor, karton, čak i peškir prebačen preko stolice. Ne mora da bude lampa.
• Backlight: slabiji izvor iza subjekta, van kadra, uperen u ramena i kosu.

Koja je razlika između tvrdog i mekog svetla?

Meko svetlo dolazi sa velike površine u odnosu na subjekt, tvrdo sa male. To je cela definicija. Sunce je ogromno, ali je toliko daleko da se ponaša kao tačkasti izvor i pravi oštre senke sa jasnom ivicom. Oblačan dan pretvara nebo u difuzor veličine grada i senke skoro nestaju.

Praktično: gola LED sijalica uperena u lice je tvrda i nemilosrdna prema koži. Ista ta sijalica iza difuzije, ili odbijena od belog plafona, postaje meka. Dva pravila koja se lako pamte: što je izvor veći u odnosu na lice i što je bliži, to je svetlo mekše.

Meko nije uvek bolje. Tvrdo svetlo daje dramu, jasnu ivicu senke i karakter, pa ume da bude tačan izbor za muzički spot. Za intervju, tutorijal i obično obraćanje kameri, meko je sigurnija varijanta.

Kako da koristiš prozor kao besplatan key light?

Prozor je najveći softboks koji imaš i ne košta te ništa. Postavi se bočno, pod uglom od četrdesetak stepeni prema prozoru, nikako leđima. Tanka bela zavesa razbija direktno sunce i pretvara ga u mekano svetlo. Sa druge strane lica stavi belu ploču da vratiš malo svetla u senku.

Dve zamke. Prva: svetlo se menja. Oblak pređe preko sunca i ekspozicija ti skoči usred rečenice, pa dva uzastopna kadra posle ne mogu čisto da se spoje u montaži. Zato ekspoziciju i beli balans prebaci na manuelno i snimaj u kraćim blokovima. Druga: kada padne mrak, sve to prestaje da radi. Ako snimaš uveče, prozor ti ne pomaže.

Kako da osvetliš sobu bez prozora ili snimaš noću?

Odbijanje od zida rešava pola problema. Uperi lampu u beli zid ili plafon pored subjekta umesto direktno u njega. Zid tada postaje izvor veličine dva kvadrata i svetlo pada mekano. Gubiš snagu, dobijaš kvalitet.

Ako imaš dve slabije lampe, jedna ide u zid kao key, druga se okrene ka pozadini. Kadar odmah dobija dubinu jer pozadina prestaje da bude crna rupa. Praktični izvori u kadru dosta pomažu: stona lampa iza tebe, LED traka iza monitora, sijalica koja gori toplo. Nisu tu da osvetle lice, nego da slika ima nekoliko nivoa svetline.

Kako da postaviš svetlo korak po korak

1. Ugasi sva kućna svetla u prostoriji. Krećeš od mraka pa dodaješ, tako vidiš šta koji izvor radi.
2. Odmakni subjekta bar metar i po od zida. Ako si zalepljen za zid, senka pada na njega i kadar postaje plitak.
3. Postavi key pod 45 stepeni u odnosu na kameru i malo iznad očiju. Gledaj u lice, ne u ekran: senka nosa treba da pada nadole i blago u stranu, a ne preko usta.
4. Primakni izvor koliko god možeš da ostane van kadra. Bliže znači mekše.
5. Pogledaj senku sa druge strane lica. Ako je pretamna, ubaci belu ploču. Ako je slika ravna i dosadna, odmakni ploču.
6. Dodaj backlight ako se subjekt stapa sa pozadinom. Otprilike upola slabiji od key svetla, taman da se vidi ivica ramena.
7. Tek na kraju osvetli pozadinu. Mala lampa uperena u zid ili praktičan izvor u kadru daju dubinu.
8. Snimi deset sekundi testa i pogledaj ga na velikom ekranu. Na displeju kamere sve izgleda dobro.

Koje greške najčešće upropaste kadar?

Plafonjera iznad glave. To je jedini izvor u prosečnoj sobi i pravi senke u očnim dupljama i ispod brade. Izgleda kao rasveta iz horor filma. Ugasi je.

Miks temperatura boje. Dnevno svetlo sa prozora je oko 5600K, obična sijalica oko 3200K. Kada oba padnu na lice, jedna polovina ide u plavo, druga u narandžasto, a koža negde u zeleno. To se u gradingu popravlja teško i nikad do kraja. Odluči se za jedan tip svetla, a drugi ugasi ili zameni sijalicom iste temperature.

Ring light direktno u lice. Popularan je jer je jeftin i lak za postavljanje, ali daje ravno svetlo bez ijedne senke, prsten u zenicama i odsjaj preko naočara. Ako ga već imaš, pomeri ga u stranu umesto da stoji tačno iza kamere.

I jedna koju retko ko pominje: previše snage. Ljudi kupe lampu od 100W, upale je na maksimum i dobiju spržena čela. Nigde ne piše da lampa mora da radi na sto posto.

Kako da uskladiš podešavanja kamere sa rasvetom?

Prvo namesti svetlo, pa onda kameru. Tim redom, ne obrnuto.

1. Postavi frame rate i shutter: za 24 fps ide 1/50, za 30 fps 1/60. Shutter ne diraš da bi menjao ekspoziciju.
2. Beli balans namesti ručno, na vrednost koja odgovara tvom izvoru (oko 5600K za dnevno svetlo, oko 3200K za toplu sijalicu). Automatski beli balans ume da skoči usred kadra.
3. ISO drži na baznoj vrednosti kamere koliko god možeš. Ako je slika tamna, dodaj svetla umesto ISO vrednosti.
4. Ekspoziciju proveravaj preko zebre ili histograma, ne na oko. Koža obično lepo sedi oko 60 do 70 posto na zebri.
5. Ako je napolju previše svetlo, ND filter ti čuva otvor blende i shutter na mestu.

Koju lampu kupiti za početak?

Ako kupuješ jednu stvar, neka to bude COB lampa sa Bowens montažom plus softboks. Godox SL60 i Amaran 100d su u toj klasi standard, orijentaciono između 100 i 200 evra za telo, plus 40 do 80 za softboks. Dovoljno snage da radiš i po danu u sobi sa prozorom.

Ako ti treba nešto što se upali i radi, bez sklapanja softboksa, LED panel tipa Amaran P60c ili neki iz Godox LC serije je mekši sam po sebi jer emituje sa veće površine. Slabiji je, ali za snimanje jedne osobe na metar razdaljine to nije problem.

Ring light bih ostavio za šminku i kratke selfie klipove. Jedan panel je dovoljan kad snimaš jednu osobu koja sedi, sa belim zidom sa strane koji ti besplatno vraća fill. Za dve osobe ili scenu sa kretanjem trebaće ti drugi izvor.

Stvar koja menja najviše, a košta najmanje: difuzija. Pola metra pauzir papira, providna zavesa ili jeftin difuzioni okvir ispred lampe promeniće kadar više nego dodatnih 50W snage.

Zašto se dobra rasveta oseti tek u montaži?

Loše osvetljen snimak nosi šum u senkama. Čim u DaVinci Resolve podigneš ekspoziciju za dva stopa, taj šum izlazi kao zrnasta prljavština u tamnim delovima i koža gubi teksturu. Materijal snimljen sa dovoljno svetla trpi mnogo veće intervencije. O tome ima više u tekstu o osnovama color gradinga.

Isto važi i za onaj filmski izgled koji svi traže. Pravac svetla, kontrast i odvajanje subjekta od pozadine rade više od bilo kog LUT-a, o čemu smo pisali u tekstu o cinematic izgledu videa. Ako ti je zvuk sledeći na listi, počni od popravke zvuka u snimku.

Rasveta se najbrže uči kad neko pogleda tvoj kadar i kaže ti šta ne valja. Screenshot, komentar, ispravka, novi pokušaj. Zbog toga članovi Talas Akademije kače svoje setup-e i dobijaju povratnu informaciju istog dana, umesto da mesecima pogađaju sami.