Šta je LUT i kako se koristi u montaži videa

LUT (Look-Up Table) je tabela koja svakoj boji sa tvog snimka dodeljuje novu boju. Ubaciš je u montažni program i slika u jednom koraku dobije drugu paletu. U igri su dve vrste: tehnički LUT, koji Log snimak vraća u normalan kontrast, i kreativni LUT, koji dodaje izgled. Većina početnika pomeša te dve stvari, nabaci kreativni LUT na snimak koji za to nije spreman i dobije prepaljenu sliku sa izgorelim nebom. Odatle i počinjemo.

Šta je tehnički, a šta kreativni LUT?

Tehnički LUT prevodi snimak iz jednog kolor prostora u drugi i to je matematika, ne ukus. Kamera snima u Log profilu (S-Log3, V-Log, C-Log, D-Log) da sačuva što više informacija u svetlim i tamnim delovima. Takav fajl na ekranu izgleda sivo i ispran, skoro pokvareno. Conversion LUT, recimo S-Log3 to Rec.709, vraća ga u ono što tvoj monitor i YouTube očekuju.

Kreativni LUT, ili look, dolazi posle. On ne ispravlja ništa. Samo pomera boje u neku stranu: zelenkaste senke, toplija koža, spušten kontrast u crnom. Stilska odluka, bez tačnog odgovora.

Razlika je i praktična. Tehnički LUT za određenu kameru i profil je jedan i tačan. Kreativnih ima hiljadu i svi su legitimni, pitanje je samo da li se uklapa u to što pričaš u videu.

Zašto LUT nije zamena za color grading?

Zato što LUT ne zna šta je na tvom snimku. Primenjuje istu transformaciju na svaki frejm, bez obzira na to da li si snimao u podne na suncu ili u sobi sa žutom sijalicom. Grading je proces u kome prvo izravnaš razlike, pa onda doneseš odluku o izgledu.

Ako ti je snimak dve blende tamniji nego što treba, nijedan LUT to neće popraviti. Samo će tamu obojiti.

Drugi problem vidim stalno kod ljudi koji počinju: pet klipova iz iste scene, isti LUT na svih pet, a klipovi međusobno nisu izbalansirani. Rezultat je pet različitih izgleda. Publika to primeti kao da montaža skače, čak i kad ne ume da objasni zašto. Balansiranje pre looka pokrili smo u vodiču za osnove color gradinga.

Zašto isti LUT izgleda drugačije na Log i na standardnom snimku?

Zato što LUT očekuje tačno određen ulaz. Kreativni LUT napravljen za Rec.709 materijal računa da mu dolazi slika sa punim kontrastom. Staviš ga na ravan Log snimak i dobiješ nešto mutno, bez crne, jer LUT računa na kontrast koji u tom fajlu ne postoji.

Obrnuto je još gore. LUT napravljen za S-Log3, pa primenjen na već normalnu sliku, prepali kontrast do karikature: nebo izgori, senke se zalepe u crno.

Zato u opisu svakog paketa stoji za šta je namenjen. Piše „for Log footage”, treba mu Log. Piše Rec.709, prvo uradi tehničku konverziju pa onda stavi look. Kad ne znaš šta imaš, pogledaj profil koji je bio namešten na kameri. Telefoni snimaju u Rec.709 osim ako nisi namerno uključio Log mod.

U kom formatu dolaze LUT-ovi i gde ih naći?

Standard je .cube i radi svuda, od Resolvea i Premierea do Final Cuta. Ima i .3dl, .look i .csp, ali kad imaš izbor, uzmi .cube.

Tehničke LUT-ove preuzmi sa sajta proizvođača kamere, tamo su besplatni i tačni. Sony, Canon, Panasonic i DJI ih drže u sekciji za podršku, a Blackmagic ih već ima ubačene u Resolve.

Za kreativne postoji more besplatnih paketa, pa pre nego što nešto platiš proveri dve stvari: za koji kolor prostor je LUT napravljen i da li postoji primer na materijalu snimljenom slično tvom. Reklamni snimak sa osvetljenjem od hiljadu evra ispod LUT-a izgleda sjajno. Tvoj snimak sa prozorom u pozadini verovatno neće.

Kojim redosledom se radi?

Redosled je važniji od samog LUT-a. Ovako ide na svakom projektu:

1. Tehnička konverzija. Log u Rec.709, ako snimaš u Logu. Bez ovog koraka sve ostalo je pogađanje.
2. Ekspozicija i kontrast. Postavi crnu i belu tačku na scopes, da ti waveform ne curi van okvira.
3. Balans belog. Neutralna siva nek bude siva. Tu se rešava žuta sijalica i plava senka.
4. Usklađivanje klipova. Sve iz iste scene dovedi na isti ton, i to pre looka.
5. Kreativni LUT. Tek sada. I skoro nikad na punoj jačini.
6. Doterivanje posle LUT-a. Ton kože, zasićenost, vinjeta, blagi kontrast na kraju.

Preskočiš korake 2 do 4 i LUT ti radi na neispravnoj slici, pa onda pola vremena provedeš vraćajući ono što je sam pokvario.

Kako se LUT ubacuje u DaVinci Resolve?

U Resolveu postoji više mesta za LUT i razlika među njima je bitna.

1. Kopiraj .cube fajlove u LUT folder. Na Windowsu je to C:\ProgramData\Blackmagic Design\DaVinci Resolve\Support\LUT, na Macu /Library/Application Support/Blackmagic Design/DaVinci Resolve/LUT. Napravi podfolder sa svojim imenom da se posle ne gubiš u listi.
2. Otvori Project Settings, pa Color Management, pa klikni Update Lists. Bez toga se novi LUT-ovi uopšte ne pojave.
3. U Color tabu otvori LUTs panel. Prevuci LUT na nod, ili desni klik na nod pa LUT pa izbor iz liste.
4. Za celu scenu napravi novi nod posle onih za korekciju i LUT stavi tamo. Look sedi na vrhu, a ispravke ostaju dostupne.

Ako radiš u Color Managed modu, tehničku konverziju prepusti Resolveu i stavljaj samo kreativni LUT, inače konvertuješ dva puta i posle se čudiš zašto je slika čudna. Za ostalo u programu imaš vodič za DaVinci Resolve na srpskom.

Kako se LUT ubacuje u Premiere Pro?

U Premieru sve ide kroz Lumetri Color panel i tu su dve police, jedna za tehnički, druga za kreativni LUT.

1. Selektuj klip i otvori Lumetri Color (Window, pa Lumetri Color).
2. U sekciji Basic Correction nađi Input LUT. To je mesto za tehnički LUT, konverziju iz Loga.
3. U sekciji Creative nađi Look. Tu ide kreativni LUT, a odmah ispod je slajder Intensity.
4. Za svoje fajlove izaberi Browse i pokaži na .cube. Da bi ti se LUT pojavio u padajućoj listi, kopiraj ga u Premiereov Lumetri folder i restartuj program.
5. Za više klipova odjednom stavi Lumetri Color na adjustment layer iznad sekvence, ili kopiraj atribute sa jednog klipa (Paste Attributes, Ctrl+Alt+V).

Onaj Intensity slajder u Creative sekciji je razlog zbog koga vredi pamtiti koja polica je koja. Input LUT ga nema.

Kako smanjiti jačinu LUT-a kad je prejak?

Prejak LUT se ne briše, nego razblaži. U Premieru je najlakše: Creative, pa Intensity na 40 ili 50. Meni bolje radi da počnem od 50 i dižem, nego da spuštam sa 100, jer se oko brzo navikne na jako.

U Resolveu imaš dva puta. Prvi je Key panel na nodu sa LUT-om: spusti Key Output Gain na 0.5 i dobiješ pola efekta. Drugi je Layer Mixer, gde paralelni nod bez LUT-a mešaš sa onim koji ga ima, pa podesiš Opacity.

Treća varijanta radi u oba programa. Stavi LUT na adjustment layer, odnosno na poseban nod, i spusti providnost tog sloja. Rezultat je isti, a uvek imaš gde da se vratiš.

Znak da je LUT prejak nije samo to što izgleda jako. Gledaj kožu i nebo. Koža otišla u narandžasto ili zeleno, nebo izgubilo gradaciju: spusti jačinu, bez razmišljanja.

Najčešće greške sa LUT-ovima

• LUT kao prvi korak u gradingu. Pre njega ide ekspozicija i balans belog, uvek.
• Jedan LUT na ceo projekat, bez provere klip po klip. Svaka scena ima svoje svetlo.
• Paket od 500 LUT-ova. Koristiće ti tri. Bolje nauči šta radi jedan.
• Rad na oko, bez scopes. Oko se za deset minuta prilagodi i prestane da bude pouzdano, waveform ne.
• Nekalibrisan ekran. Jeftin laptop panel laže o kontrastu, pa look koji tebi izgleda fino drugima bude siv.

Da li ti LUT uopšte treba?

Tehnički da, ako snimaš u Logu. Kreativni je udobnost, ne obaveza. Dobar deo filmskih izgleda koje gledaš na YouTubeu je urađen ručno, u par nodova, bez ijednog .cube fajla.

Najkorisnije što možeš da uradiš je da jednom rastaviš LUT. Primeni ga, otvori curves i pogledaj šta je napravio sa krivuljama. Za nedelju dana tako naučiš više o boji nego skrolovanjem kroz presete.

Ako ne želiš to da razbijaš sam, u Talas Akademiji se kroz grading ide korak po korak, sa snimcima za vežbu i ljudima koji ti pogledaju rezultat i kažu šta ne radi. Pogledaj kako zajednica funkcioniše.